Gritos en la noche / The Awful Dr. Orloff (Jesús Franco, 1962, fekete-fehér): 1912, francia kisváros. Dr. Orloff (Howard Vernon - az előző filmposztban volt vele már egy alternatív történet), az egykori börtönorvos az égési sérült lányát kívánja helyreállítani azáltal, hogy mulatók környékéről elrabol nőket, hogy bőrüket átültesse. A gonosz tudósos filmek kötelező kelléke a torz szolga, aki a piszkos munkát végzi, itt egy vak elítélt gyilkos.

La venganza del sexo / The Curious Dr. Humpp (Emilio Vieyra, 1969, fekete-fehér): Argentin sexploitation horror; Dr. Humpp, a gonosz tudós elrabol különféle perverz embereket, legalábbis akiket annak lehetett nevezni a 60-as években, mert leszbikus, vagy mert önkielégít, vagy mert négy hippi egyszerre dug stb. Majd a titkos laboratóriumban kivon belőlük valami szexfolyadékot, hogy beoltsa vele magát, hogy ne változzon át szörnnyé. Az utasításokat egy tartályban levő agytól kapja. Korához képest aránylag explicit, sok muffjelenet. A torz szolgák itt ilyen robotszerű izék, dramatic music-kal.

Bettkarriere / Swingin' Models (Ralf Gregan, 1972): Egy zaklató, bunkó aktfotós egy házibuliban elmeséli a többi női vendég erotikus történetét az új modelljének, hogy meggyőzze róla, hogy szexszel mindent el tud érni.

The Toolbox Murders (Dennis Donnelly, 1978): Slasher horror; a társasházban egy maszkos bolond megöl három nőt (szerszámokkal), meg elrabol egy tizenéves lányt. A lány bátyja nyomoz. Aztán meghal.

Delirium (Peter Maris, 1979): Gagyi grindhouse film egy traumatizált vietnami veteránról, aki válogatás nélkül megöl minden nőt, akivel találkozik. A 70-es években nagyot mentek ezek a teljesen flúgos alakokról szóló sorozatgyilkosos filmek.

Possession (Andrzej Zulawski, 1981): A kisgyerekes házaspár (Sam Neill, Isabelle Adjani) pszichotikus szinten kontrollvesztett viselkedését lehet követni, és van egy ocsmány szörny, akit a nő etet emberekkel. A férj találkozik a kisgyerek tanárnőjével, aki ugyanúgy néz ki, mint a felesége. A feleség szeretője egy filozofikus, melegnek tűnő harcművész, megveri a rátámadó férjet. Végül a szörny kialakul a férj klónjává, megöli a férjet, majd megszólal a légiriadó, és bombák hullanak a városra. Egy széthulló házasság allegóriája, és bizonyára a fallal kettéválasztott (nyugat-)berlini helyszínnek is szimbolikus a jelentősége.